森山大道（1938～），出生于日本大阪，日本著名摄影师，日本传奇性先锋摄影团体挑衅旗手人物，首位在美国旧金山现代艺术博物馆举办大型回顾展的日本艺术家，“摄影界的鬼才”“街拍大师”。
原文：非凡君；出处：公众号“艺非凡”。
穿着黑色的衣服，终日穿梭在街头巷尾，凭借灵敏的嗅觉，用廉价的相机、劣质的胶片，捕捉着身边一切细微的东西，随时准备着把世界截下图来——在街头溜达了近60年，摄影撑起了森山大道全部的人生。“把摄影从我生命中扣除，我就只是个糟老头。”
童年时的森山因为厌学而逃课，整日在大街上晃荡。
青年时期的森山，高中念到一半就彻底辍了学，自费学起了平面设计。他想靠设计表达点什么，更重要的，是为了糊口。
1956年，美国人威廉·克莱因出了本摄影集《纽约》。那暴力的镜头、毫不讲究的构图、杂乱无章的排版，公然对传统的精致审美发起挑衅。这本书把森山原本遵循的规则震得地动山摇——原来摄影可以如此放肆地表达。从此，他抓起相机，成为街头的“快门杀手”。
1960年，森山怀着一腔孤勇从大阪跑到东京，去投奔当时的明星摄影师细江英公。在做助手的三年里，他学会了很高端的暗房操作技巧，并且全程参与制作了三岛由纪夫的摄影集《蔷薇刑》。细江英公的风格唯美浪漫，讲究极致的华丽；而森山完全不同，从骨子里透出来的是一种野狗气质（森山曾说自己是一条野狗，野狗也他拍摄的最为著名的一张照片）。于是，三年之后，森山选择独立出道，成为了一个自由摄影师。
无意将自己的作品与艺术靠拢的森山，不拍明星富豪，不拍山川美景，而是像从前那样走上街头，拍摄无人问津的角落，将镜头对准着路人的臀部、撒尿的小孩、杂乱的牛皮癣广告，甚至是充满性和暴力的电影海报。摇晃的镜头、模糊的焦点、粗颗粒的质感……如果你不了解森山，或许会觉得他的作品糟糕得无可救药。但他只想“复写这个世界”，一种朴素的、原生的、不带有任何立场和哲学思考、不虚伪的（ ）的复写。
1967年，森山出了第一部摄影集《日本剧场写真帖》。他将镜头对准了小剧场的落魄演员、失明的乞丐、脱衣舞者、新宿狭小街巷中的性工作者……这些藏污纳垢的地方，才是人间真实。并且，与城市的光怪陆离不同，森山情愿把一切色彩都纳入黑白之中。因为黑白具有着无可救药的性感，黑白摄影包含了抽象性和象征性，是梦一样的世界。而那些羞于启齿的、见不得光的，都躲在了黑暗之中，散发着一种脏兮兮的，又充满了诱惑的味道。就这样，第一部摄影集确立了森山的独有风格，并因此收到了《挑衅》杂志的邀请。之后，森山不加收敛地把自己的风格展现在了这本刊物上，无异于挑起了一场影像革命。
1972年，森山推出了写真集《摄影再见》，里面依旧是各种各样的废片。失焦的、被刮花的、甚至是画面一片空白的，照片里的意象如同照片本身那样，处于破碎的边缘。但这部作品却意外地成为了森山的巅峰之作，其风格在年轻群体中一度掀起了模仿狂潮。
1982年，森山以转型之作《光与影》回归，一复出就受到了世界范围内的追捧。“所谓艺术，就是在日常生活中创造出裂缝般的瞬间，让我透过缝隙一窥异界样貌。”
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