丰子恺（1898～1975），现代散文家、画家、文学家、美术与音乐教育家，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。新中国成立后，历任上海市人民代表、全国政协委员、中国美术家协会上海分会主席、上海文联副主席、上海中国画院院长等职。
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我七八岁时入私塾，先读《三字经》，后来又读《千家诗》。《千家诗》每页上端有一幅木板画，只觉得看上端的画，比读下面的文字有趣。
我家开着染坊店，我向染匠司务讨些颜料来，溶化在小盅子里，用笔蘸了为书上的单色画着色，涂一只红象，一个蓝人，一片紫地，自以为得意。晚上，等到父亲出去了，我叫管我的女仆红英到店堂里去偷几张煤头纸来，就在扶梯底下的半桌上的洋油灯底下描色彩画。后来母亲和诸姐也看到了，她们都说好。
后来，我在父亲晒书的时候，看到了一部人物画谱，里面花样很多，便偷偷地取出了，藏在自己的抽斗里。晚上，又偷偷地拿到扶梯底下的半桌上印着描了。后来，我的印画技术渐渐进步。大约十二三岁的时候，我已把这本人物谱统统印全，而且所印的画都着色。着色所用的颜料仍旧是染坊里的，但不复用原色——我自己会配出各种间色来，在画上施以复杂华丽的色彩，私塾的学生看了都很欢喜，说比原本上的好看得多。而且大家问我讨画，拿去贴在灶间里当作灶君菩萨，或者贴在床前当作新年里买的花纸儿。
那时候我们在私塾中弄画，同在现在社会里抽鸦片一样，是不敢公开的。等到下午先生出去吃茶了，我们便拿出来弄画。我先一幅幅地印出来，然后一幅幅地涂颜料。同学们便像看病时向医生挂号一样，依次认定自己所欲得的画。得画的人对我有一种报酬，但不是稿费或润笔，而是种种玩意儿。
有一次，两个同学为交换一张画，意见冲突，相打起来，被先生知道了。先生审问之下，知道相打的原因是为画，追求画的来源，知道是我所作，便厉声喊我走过去。我料想是吃戒尺了，已吓得魂不附体。但他走到我的座位旁边，并不拉我的手，而把我的身体拉开，抽开我的抽斗，搜查起来。我的画谱、颜料，以及印好而未着色的画，就都被他搜出。我以为这些东西全被没收了。结果不然，他但把画谱拿了去，坐在自己的椅子上一张一张地观赏起来。放假的时候我挟了书包走到他面前去作一个揖，他换了一种与前不同的语气对我说：“这书明天给你。”
第二天早上我到私塾，先生翻出画谱中的孔子像，对我说:“你能照这样子画一个大的么？”我没有防到先生也会要我画起画来，有些受宠若惊的感觉，支吾地回答说“能”。其实我向来只是“印”，不能“放大”。这个“能”字是被先生的威严吓出来的。说出之后心头发一阵闷，好像一块大石头吞在肚里了。先生继续说：“我去买张纸来，你给我放大了画一张，（ ）要着色彩的。”我只得说“好”。同学们看见先生要我画画了，大家装出惊奇和羡慕的脸色，对着我看。我却带着一肚皮心事，直到放假。
放假时我挟了书包和先生交给我的一张纸回家，便去向大姐商量。那时候我们家里还没有铅笔和三角板、米突尺，大姐便教我用一张画方格子的纸套在画谱的书页中间，孔子像就有经纬格子范围着了。接着又拿缝纫用的尺和粉线袋在大纸上弹了大方格子，然后取出她画眉毛用的柳条枝来烧一烧焦，教我依方格子放大的画法。我依照她的指导，竟用柳条枝把一个孔子像的底稿描成了，同画谱上的完全一样，不过大得多，同我自己的身体差不多大。我伴着热烈的兴味，用毛笔勾出线条，又用大盆子调了多量的颜料着上色彩，一个鲜明华丽而伟大的孔子像就出现在纸上。店里的伙计，作坊里的司务，看见了这幅孔子像，都说出色。还有几个老妈子，尤加热烈地称赞我的“聪明”。我在许多伙计、司务和老妈子的盛称声中，俨然成了一个小画家。先生看了也不住点头。
次日，画就粘贴在堂名匾的板壁上。学生们每天早上到私熟，两手捧着书包向它拜一下，晚上散学，再向它拜一下。我也如此。
自从我的“大作”在塾中的堂前发表以后，同学们就给我一个绰号“画家”。
又有一天，先生呼我走过去，拿出一本书和一大块黄布来，和蔼地对我说：“你给我在黄布上画一条龙。”又翻开书来，继续说：“照这条龙一样。”原来这是体操时用的国旗。我接受了这命令，只得又去向大姐商量，再用老法子把龙放大，然后描线、涂色。但这回的颜料不是从染坊店里拿来，是由先生买来的铅粉、牛皮胶和红、黄、蓝各种颜色。我把牛皮胶煮溶了，加入铅粉，调制各种不透明的颜料，涂到黄布上，同西洋中世纪的画法相似。龙旗画成了，就被高高地张在竹竿上，引导学生通过市镇，到野外去体操。
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